Домашний снимок становится студийным кадром: ровный фон, свет от приборов, тень заданной плотности. Лицо приходит с вашей фотографии, а всю студию вокруг него вы задаёте словами — и повторяете эти слова в каждом следующем кадре съёмки.
Промты для студийной фотосессии: заготовка под свой снимок
Заготовка ниже собирает студийный кадр из вашего снимка и подходит под каждую таблицу страницы. Приложите фотографию, впишите своё в квадратные скобки, остальное отправьте как есть.
«Сделай студийный снимок человека с приложенного кадра. Черты лица, причёску и цвет волос перенеси с исходника без правок. Одежда: [что надето, какого цвета и из какой ткани]. Поза: [как стоит или сидит, куда развёрнуты плечи, где руки]. Схема света: [сколько приборов, где они стоят, на какой высоте]. Тени: [насколько плотные, где лежат, различимы ли в них детали]. Фон: [цвет и материал, есть ли переход по яркости]. Крупность: [сколько человека попадает в кадр]. Съёмка: [фокусное расстояние объектива], камера [на какой высоте]. Кожа с порами и мелкими неровностями»
Заготовка разделена надвое. Строка о переносе отдаёт лицо и волосы приложенному файлу. Восемь оставшихся строк собирают студию, которой на исходнике нет: одежду, позу, расстановку приборов, плотность теней, фон, крупность, оптику и фактуру кожи.
Расстановка приборов и тени стоят разными строками, и разделение это рабочее. Первая говорит, откуда идёт свет, вторая — что происходит там, куда он не дошёл. При названной расстановке и неназванной тени тёмная половина лица от подхода к подходу проваливается на разную глубину.
Одна заполненная заготовка обслуживает всю съёмку. От кадра к кадру в ней двигают схему света, фон и крупность, а строку переноса и строку про кожу повторяют дословно вместе с тем же исходным файлом.
Промт для студийной фотографии: разговор прямо на странице
Промт для студийной фотографии — это либо заполненная заготовка выше, либо готовая строка из таблиц ниже. От запроса на съёмку в комнате или на улице он отличается тем, что места в нём нет вовсе: ни окна, ни мебели, ни улицы за спиной. Их место занимают приборы, высота каждого, плотность тени и материал фона — то, из чего студия и состоит.
Первую работу сервис оплачивает сам. Следующие идут по цене той модели, на которой вы остановились, — цены собраны в каталоге.
Ниже стоит разговор с Nano Banana 2, открытый в вертикальном кадре 3:4: под него собрано большинство строк страницы. Приложите свой снимок, возьмите строку со страницы и замените в ней квадратные скобки своими словами.
Что переносят с исходника, а что задают словами
Запрос распадается на две половины с разным поведением. Всё, что относится к студии, — приборы, тени, бумага за спиной, ткань одежды, разворот плеч — модель ставит так, как написано, и чем подробнее написано, тем ближе кадр к задуманному. Внешность ведёт себя обратным образом: стоит назвать форму лица, разобрать укладку или описать брови, и на снимке появляется другой человек, а приложенный файл отходит на второе место.
Отсюда два разных глагола в одном тексте. «Перенеси с исходника» ставят перед тем, что уже видно на приложенном кадре и что модель без просьбы сгладит: черты лица, форма головы, длина и цвет волос, щетина, седина, очки, родинки. «Опиши, какая» ставят перед студией, которой на снимке нет. Черты лица во вторую половину не попадают ни при каких условиях.
Правило это стоит и за коротким запросом. Просьба вроде «сделай профессиональный студийный снимок» читается как разрешение поправить человека: кожа выравнивается, нос меняет форму, морщины уходят, возраст сдвигается. Против такой правки пишут отдельную строку: возраст, форму носа и мимические складки оставить в точности такими, какие они на приложенном кадре.
Исходник для студийного кадра: какой снимок работает
Снимок из настоящей студии уже прошёл обработку: кожа выровнена, тон подтянут, форма лица поправлена. Всё это переезжает в новый кадр вместе с лицом, и в студии оказывается обработанная версия человека. Фотография, снятая дома или во дворе при дневном свете, отдаёт лицо таким, какое оно есть, и новый свет ложится уже на него.
На исходнике должен быть один человек. Кадр, где рядом стоит кто-то ещё, модель разбирает по своему усмотрению и сводит два лица в одно.
Из целого архива своих фотографий работает, как правило, одна. Её находят перебором: прикладывают к одному и тому же тексту разные снимки и смотрят, на каком лицо приходит своим. Разница держится на мелочах — куда легла тень, насколько резок сам файл, сколько подробностей осталось на коже, — и по виду снимка её не предсказать.
Найденная фотография дальше обслуживает всю съёмку. Каждый следующий кадр собирают от неё: прикладывают тот же файл и двигают в запросе схему света, фон или крупность. Такой порядок держит лицо одинаковым во всей серии, потому что оно приходит из одного источника, а не наследуется от предыдущего результата.
Второй и третий файл в тот же запрос берут из одной съёмки: одежда одна, свет один, причёска одна. Пачку из разных лет и разных мест модель усредняет, и на выходе получается человек, похожий на всех сразу. Кадры с яркой мимикой в набор по той же причине не идут.
Схемы света в студии: что каждая делает с лицом
Свет в студии собирается из отдельных приборов, и от их расстановки зависит рисунок теней на лице. Семь схем ниже разобраны так, чтобы каждая переносилась в запрос одной строкой: сколько приборов, где они стоят, какой ширины у тени граница.
- Один источник сбоку. Прибор стоит слева или справа от человека примерно на высоте лба. Освещённой остаётся ближняя к нему половина лица, дальняя уходит в тень, граница между ними проходит по переносице. Скулы, нос и надбровные дуги получают при такой схеме собственную тень и перестают быть плоскими.
- Два источника с заполнением. К боковому прибору добавляется второй, послабее, с противоположной стороны. Тень на дальней половине лица остаётся на месте, но светлеет, и в ней проступают детали. Разницу яркостей называют прямо в запросе — «заполняющий вдвое слабее основного», — иначе второй прибор сравняется с первым и тень уйдёт вместе с объёмом.
- Свет сзади с контурным ободком. Прибор ставится позади человека, выше головы, и обводит волосы и плечи светящейся линией. Линия отделяет силуэт от фона, и на тёмном фоне она читается целиком. Лицо при такой схеме остаётся тёмным, поэтому спереди ставят слабый мягкий прибор и называют его в той же строке, вместе с контурным.
- Высокий ключ на белом. Фон засвечивают отдельными приборами до чистого белого, а на человека светят двумя широкими источниками спереди. Теней на лице почти не остаётся, край плеча растворяется в фоне, снимок целиком держится на светлых тонах. Строка про подсветку фона тут обязательна: белая бумага без своих приборов приходит светло-серой и с тенью от фигуры.
- Низкий ключ с провалом в тень. Один узкий прибор кладёт свет на лицо и одно плечо, всё остальное в кадре остаётся тёмным. Строка про тени решает, чем эта схема окажется: «тени плотные, деталей в них нет» даёт чёрный провал, «тени плотные, форма скулы различима» оставляет объём. Фон при низком ключе называют чёрным и добавляют, что свет на него не направлен.
- Кольцевой свет. Источник стоит прямо за объективом и светит по оси съёмки. Тень от головы ложится позади ровным контуром одинаковой ширины, на лице теней почти нет, а в глазах появляются кольцевые отражения. Схема выравнивает кожу и убирает объём — оттого её и берут для кадров, где лицо должно читаться одинаково при любом размере показа.
- Свет через рассеиватель. Большой прибор закрывают белой тканью и придвигают к человеку вплотную. Чем ближе источник и чем он крупнее, тем шире переход от света к тени: граница расплывается и занимает половину щеки. В запросе называют и ткань, и расстояние — за мягкость отвечают именно эти два слова.
Схему выбирают по тому, что должно быть видно на снимке. Форма лица держится на боковом приборе, ровный тон кожи — на кольцевом и на высоком ключе, отделение от фона — на контурном свете сзади. Высота источника, его размер и плотность теней, названные вместе, дают повторяемый кадр; слово «студийный» само по себе оставляет всё перечисленное на усмотрение модели.
Промты для фотосессии в студии: семь схем света строкой
Фотосессия в студии — это набор кадров, снятых в одной обстановке за один заход: свет двигается, фон и человек остаются прежними. Запросом такой набор собирают тем же порядком. Строку переноса, строку фона и строку про кожу повторяют дословно из кадра в кадр, а меняют в них одно — расстановку приборов и то, что написано про тени.
Семь запросов ниже переносят человека с вашего снимка под каждую из разобранных схем. Одежда, крупность и оптика в них близкие, расходятся строки ровно в двух названных местах.
| Схема | Промт |
|---|---|
| Один источник сбоку | Сделай студийный снимок человека с приложенного кадра, черты лица и причёску перенеси с исходника. Одежда: тёмная водолазка. Поза: плечи развёрнуты на четверть, лицо к камере. Схема света: единственный прибор слева на высоте лба и чуть впереди человека, других источников нет. Тени: дальняя половина лица в тени, граница проходит по переносице, детали в тени различимы. Фон: бумага среднего серого тона в двух шагах позади. Крупность по грудь, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз. Кожа с порами |
| Два источника с заполнением | Студийный кадр по приложенному снимку, черты лица не меняй. Одежда: светлая рубашка. Поза: корпус прямо, руки опущены. Схема света: основной прибор справа спереди под сорок пять градусов, заполняющий слева вдвое слабее и ниже. Тени: на левой стороне лица тень светлая, без резкой границы, под подбородком короткая. Фон: бумага тёплого светло-серого тона. Крупность по пояс, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз, глаза направлены в объектив. Кожа с фактурой |
| Контурный свет сзади | Возьми человека с приложенного снимка и поставь спиной к дальнему прибору, черты лица оставь прежними. Одежда: чёрный джемпер. Схема света: источник сзади сверху слева рисует светлую линию по волосам, плечу и скуле, спереди справа слабый мягкий прибор открывает лицо. Тени: лицо средней плотности, контурная линия ярче всего остального в кадре. Фон: чёрный, силуэт отделён от него светящимся краем. Крупность по грудь, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз |
| Высокий ключ на белом | Светлый студийный кадр по приложенному снимку, черты лица и цвет волос перенеси с исходника. Одежда: белая футболка. Схема света: два широких прибора спереди по бокам на человека и ещё два отдельно на фон, фон засвечен до чистого белого. Тени: на лице почти отсутствуют, под подбородком едва заметная, фон остаётся чистым по всей площади. Фон: белый, ровный, край плеча мягко тает в нём. Крупность по грудь, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз |
| Низкий ключ | Тёмный студийный кадр по приложенному снимку, черты лица не трогай. Одежда: тёмный верх, близкий по тону к фону. Схема света: один узкий прибор справа сверху со шторками, световое пятно ложится только на лицо и одно плечо. Тени: занимают большую часть кадра, плотные, форма скулы в них едва угадывается. Фон: чёрный, свет направлен мимо него. Крупность до плеч, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз, взгляд мимо объектива |
| Кольцевой свет | Студийный портрет по приложенному снимку, черты лица прежние. Одежда: однотонный верх пыльно-розового цвета. Схема света: кольцевой прибор стоит прямо за объективом на высоте лица. Тени: по контуру головы на фоне ровная тень одинаковой ширины, на лице теней почти нет, под носом короткая симметричная. В глазах кольцевые отражения. Фон: гладкая стена светло-серого тона в полушаге позади. Крупность до плеч, съёмка 50 мм, камера на высоте глаз, взгляд в объектив |
| Свет через рассеиватель | Сделай студийный снимок по приложенному кадру, черты лица и причёску сохрани. Одежда: льняная рубашка песочного цвета. Схема света: большой прибор спереди слева закрыт белой тканью и придвинут к человеку вплотную. Тени: граница между светом и тенью широкая и размытая, переход занимает половину щеки. Фон: серо-бежевая бумага, на ней мягкая размытая тень от плеча. Крупность по грудь, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз. Кожа с порами и мелкими неровностями |
Семь строк удобно прогнать подряд с одним и тем же исходником: выйдет набор, где человек один, а свет каждый раз другой. Начинают с одной строки. Первый кадр показывает, узнаётся ли на нём лицо, и остальные шесть запускают уже после этого.
Любую строку отсюда отправляйте вместе со снимком в поле ввода выше.
Фон в студии: бумага, цвет и переход по яркости
Фон занимает в студийном кадре всё, что не занято человеком, и задают его двумя словами — материал и цвет. Пять описаний ниже показывают, что к каждому виду фона полагается дописать.
- Белая бумага. Рулон разворачивают от стены на пол без стыка и подсвечивают отдельными приборами. Чистый белый получается только при собственном свете на фоне: бумага, освещённая одним отражением от человека, выходит светло-серой. В запросе называют оба обстоятельства — цвет бумаги и то, что на неё направлены свои источники.
- Серый фон. Средний серый меняет яркость вместе с расстоянием до приборов, и одна и та же бумага выходит то почти белой, то почти чёрной. Строка «фон освещён слабее человека» отодвигает его на второй план, строка «фон освещён ровно» превращает его в однотонную плоскость.
- Чёрный фон. Чёрная бумага отражает часть света, а бархат поглощает почти весь, и в запросе это разные вещи. Слово «бархат» оставляет фон гладким и глухим, а человека от черноты отделяют контурным прибором сзади: при тёмной одежде без него силуэт сливается с фоном в одно пятно.
- Цветной фон. Ровный цвет требует своего прибора: направленный в фон свет держит тон одинаковым по всей площади. Цвет называют словом, за которым стоит один определённый оттенок, — терракотовый, изумрудный, пыльно-розовый, — а не «ярким» и не «насыщенным».
- Переход по яркости. Узкий прибор бьёт в фон за головой и оставляет там светлое пятно, к углам кадра тон уходит в тёмный. Переход задают двумя вещами: где стоит светлое пятно и насколько тёмными приходят углы. Такой фон отделяет голову от плоскости и без контурного света сзади.
Расстояние от человека до фона называют отдельной величиной. Полшага дают за спиной резкую тень, два шага убирают её вовсе, а фраза «фон за спиной остаётся ровным» решает задачу и без разговора о расстоянии.
| Фон | Промт |
|---|---|
| Белая бумага | Студийный кадр по приложенному снимку, черты лица перенеси с исходника. Фон: белая бумага, развёрнутая от стены на пол без стыка, подсвечена двумя приборами до ровного белого. Человек стоит в двух шагах от неё, бумага за спиной остаётся ровной по всей площади. Одежда: светло-серый костюм. Свет: спереди мягкий, с двух сторон. Крупность в полный рост, съёмка 50 мм, камера на высоте пояса |
| Серая бумага | Возьми человека с приложенного снимка, черты лица не меняй. Фон: бумага среднего серого тона, освещена слабее человека, поэтому к краям кадра темнеет. Одежда: чёрная рубашка. Свет: основной слева спереди, отражатель справа. Тени: на дальней щеке светлая, на фоне размытая тень плеча. Крупность по пояс, съёмка 85 мм, камера на высоте груди, взгляд в объектив |
| Чёрный бархат | Студийный портрет по приложенному снимку, черты лица оставь прежними. Фон: чёрный бархат, поглощающий свет, поверхность гладкая и глухая. Одежда: тёмный пиджак поверх чёрной футболки. Свет: узкий прибор слева сверху на лицо, второй сзади справа обводит плечо светлой линией. Тени: плотные, фон полностью тёмный. Крупность до плеч, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз |
| Цветной фон | Сделай студийный кадр по приложенному снимку, черты лица и причёску сохрани. Фон: ровный тёплый терракотовый, одинакового тона по всей площади, углы такие же светлые, как середина. Одежда: белая футболка. Свет: рассеянный спереди, ещё один прибор направлен в фон, чтобы цвет вышел чистым. Тени: на лице мягкие, фон чистый. Крупность по грудь, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз |
| Переход по яркости | Студийный кадр по приложенному снимку, черты лица не трогай. Фон: серый с переходом по яркости — светлое пятно за головой, к углам кадра тон уходит в тёмный. Одежда: тёмно-синий джемпер. Свет: основной справа спереди, отдельный узкий прибор направлен в фон за головой. Тени: на лице средней плотности, край силуэта отделён от светлого пятна. Крупность по грудь, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз |
Один и тот же фон во всех кадрах съёмки задают дословным повтором строки. Пересказ своими словами хотя бы в одном запросе даёт другой оттенок бумаги, и на общем просмотре этот кадр видно сразу.
Промт для создания студийного фото: насадки на приборе
Один и тот же прибор с разной насадкой даёт разную границу тени. Насадку поэтому называют в запросе словом: за каждой стоит своя ширина перехода и своя форма светового пятна.
- Портретная тарелка. Круглая насадка без ткани: свет остаётся направленным, у границы тени появляется короткий спад, а в глазах — круглый блик. Скулы и линия челюсти при ней обозначены, кожа сохраняет фактуру.
- Соты. Решётка на приборе собирает свет в узкий луч. Освещённым остаётся пятно заданного размера, вокруг него тон быстро уходит в тёмный. Соты называют вместе с тем, куда направлено пятно, — на лицо, на волосы или на фон.
- Шторки. Створки по сторонам прибора режут свет полосой: на лице или на стене остаётся светлая полоса названной ширины. Ими же уводят свет с фона, когда фон нужен чёрным.
- Зонт. Свет через зонт разлетается широко и попадает не только на человека, но и на всё вокруг, включая фон. Отсюда и оговорка в запросе: при зонте фон светлеет сам, и отдельные приборы на него уже не нужны.
- Отражатель и чёрная панель. Белая панель напротив прибора поднимает тень, серебристая отражает больше и добавляет блеска, чёрная забирает отражённый свет и делает тень глубже. Все три ставят вместо второго прибора и называют в той же строке, что и сам прибор.
| Насадка | Промт |
|---|---|
| Портретная тарелка | Студийный портрет по приложенному снимку: черты лица и форму причёски перенеси с исходника. Схема света: портретная тарелка спереди сверху под сорок пять градусов, белая панель снизу подсвечивает подбородок. Тени: под носом короткая, спад у границы быстрый, на скуле обозначен объём. В глазах круглый блик. Фон: тёмно-серая бумага. Одежда: чёрная водолазка. Крупность до плеч, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз |
| Соты и узкое пятно | Возьми человека с приложенного снимка, черты лица оставь прежними. Схема света: прибор с сотами слева сверху даёт узкое пятно на лицо, за пределами пятна тон быстро уходит в тёмный. Второй прибор с сотами направлен на волосы сзади. Тени: плотные, деталей в них немного. Фон: чёрный. Одежда: тёмный однотонный верх. Крупность до плеч, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз, взгляд мимо объектива |
| Полоса от шторок | Сделай студийный кадр по приложенному снимку, черты лица не меняй. Схема света: прибор со шторками справа кладёт светлую полосу шириной в ладонь поперёк лица и стены позади, остальная часть кадра в полутени. Чёрная панель слева углубляет тень на дальней щеке. Фон: серая стена, полоса света читается на ней продолжением. Одежда: белая рубашка. Крупность по грудь, съёмка 50 мм, камера на высоте глаз |
Промты для ИИ фотосессии студийные: цветной свет
Цвет в студию приносит не фон, а сам прибор: на него ставят цветную плёнку, и свет ложится окрашенным и на кожу, и на бумагу. Оттенок называют словом, за которым стоит один определённый цвет, и рядом говорят, куда прибор направлен: цветной свет на лице и цветной свет на фоне дают разные кадры.
Три строки ниже разводят эти случаи. Когда лицо должно остаться своего тона, цветной прибор направляют в фон, а на человека светят нейтральным.
| Кадр | Промт |
|---|---|
| Два цвета по сторонам | Студийный кадр по приложенному снимку, черты лица и волосы перенеси с исходника. Схема света: слева прибор с бирюзовой плёнкой на высоте скул, справа с янтарной чуть выше, цвета встречаются на переносице. Тени: плотные, на шее переход от одного оттенка к другому. Фон: чёрный, на нём остаются два цветных пятна от приборов. Одежда: тёмный однотонный верх. Крупность до плеч, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз |
| Цвет на фоне, нейтральный на лице | Возьми человека с приложенного снимка, черты лица не трогай. Схема света: на лицо мягкий прибор спереди без плёнки, кожа своего тона; отдельный прибор с ультрамариновой плёнкой направлен в фон. Тени: на лице открытые, на фоне цвет ровный по всей площади. Фон: серая бумага, окрашенная синим прибором. Одежда: белая футболка. Крупность по грудь, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз, глаза прямо в объектив |
| Полоса цвета по стене | Сделай студийный кадр по приложенному снимку, черты лица и причёску сохрани. Схема света: основной прибор спереди слева через ткань, позади узкий прибор с пурпурной плёнкой чертит по стене вертикальную полосу за плечом. Тени: на лице мягкие, полоса на стене с чёткими краями. Фон: тёмно-серая стена с одной пурпурной полосой. Одежда: серый джемпер. Крупность по пояс, съёмка 85 мм, камера на высоте груди |
Кадр в полный рост: промт для ИИ фотосессии в студии
Три запроса ниже показывают человека целиком, от макушки до обуви. Полный рост добавляет к схеме света две вещи, которых в портрете нет: тень под ногами и стык бумаги с полом.
| Кадр | Промт |
|---|---|
| Ровный свет на бежевом | Сделай студийный кадр в полный рост по приложенному снимку, черты лица и телосложение сохрани. Одежда: прямое пальто цвета овсяного молока и брюки в тон. Поза: вес на одну ногу, руки в карманах, лицо к камере. Свет: два больших прибора по бокам от камеры, третий направлен в фон. Тени: под ногами короткая мягкая, фон позади ровный. Фон: бумага светло-бежевая от стены до пола без стыка. Съёмка 50 мм, камера на высоте пояса |
| Длинная тень на фоне | Студийный кадр в рост по приложенному снимку, лицо не меняй. Одежда: чёрное платье-миди и туфли в тон. Поза: шаг вперёд, корпус вполоборота, голова к объективу. Свет: узкий жёсткий прибор слева сверху, тень от фигуры длинная и резкая, ложится на пол и захватывает часть фона. Фон: серая бумага, тень на ней читается формой. Съёмка 50 мм, камера на высоте бедра |
| Светлый кадр на белом | Возьми человека с приложенного снимка и покажи в полный рост на светлом фоне. Черты лица и пропорции сохрани. Одежда: джинсы и белая рубашка навыпуск, ткань с фактурой. Поза: сидит на высоком табурете, одна нога на перекладине, руки на коленях. Свет: рассеянный спереди со всех сторон, теней почти нет. Фон: белый, засвеченный отдельными приборами до чистого тона. Съёмка 50 мм, камера на высоте груди |
Лицу в кадре с ног до головы достаётся малая доля площади, и держаться модели становится не за что: черты расходятся от подхода к подходу. Поэтому рост собирают несколькими заходами по одной и той же строке и оставляют тот кадр, где человек узнаётся.
Высота камеры в полный рост меняет пропорции фигуры, и её называют отдельной парой слов. Камера на высоте пояса оставляет ноги и голову в одном масштабе, камера на высоте глаз укорачивает нижнюю половину кадра, а точка ниже колена вытягивает фигуру вверх.
Предмет в руках: промты для фотосессии в студии с товаром
Три запроса ниже дают студийный кадр, где человек держит предмет и предмет видно целиком. Такая съёмка требует второго прибора отдельно на вещь: свет, поставленный на лицо, оставляет предмет тёмным пятном без формы.
| Кадр | Промт |
|---|---|
| Предмет на ладонях | Студийный кадр по приложенному снимку, черты лица сохрани. Человек держит перед собой [что за предмет] на раскрытых ладонях, взгляд в объектив. Свет: большой рассеянный прибор сверху спереди на человека, отдельный узкий источник подсвечивает предмет сбоку, чтобы форма читалась. Тени: на лице мягкие, на предмете короткая направленная. Фон: серая бумага. Крупность по пояс, съёмка 85 мм, резкость по предмету и по глазам одновременно |
| Предмет у плеча | Возьми человека с приложенного снимка и собери кадр с [что за предмет] в руке. Черты лица не меняй. Предмет поднят к плечу, корпус вполоборота, лицо к камере. Свет: основной спереди справа, отражатель слева, блик на поверхности предмета вытянутый и мягкий. Фон: ровный тёмный, предмет отделён от него по яркости. Крупность по грудь, съёмка 85 мм, камера на высоте глаз. Надписи на предмете читаются целиком |
| Предмет на столе | Студийный кадр по приложенному снимку, лицо и причёску перенеси с исходника. Человек сидит за столом, [что за предмет] стоит перед ним, ладони рядом на столешнице. Свет: мягкий прибор слева спереди, второй направлен в фон. Тени: от предмета на столе короткая, на лице открытая. Фон: светло-серый, стол однотонный, поверхность гладкая. Крупность по пояс, съёмка 50 мм, камера чуть выше уровня стола. Резкость по предмету |
Блик на предмете называют формой, а не яркостью. Слова «вытянутый мягкий блик» дают отражение большого прибора через ткань, слова «точечный резкий блик» — отражение голой лампы; между этими двумя вариантами и лежит вся разница в подаче вещи.
Съёмку самого товара без человека разбирают промты для карточки товара.
Строку с предметом отправляйте в поле ввода на странице.
Образец чужого света: что приезжает вместе с ним
Понравившийся студийный кадр приводят к себе двумя путями, и дают они разное.
Первый путь — приложить образец вторым файлом и назвать в тексте, что берётся с него, а что с вашего снимка. Приезжает при этом больше, чем свет: вместе со схемой переходят цвет, общее настроение и нередко одежда, о которой в запросе не было ни слова. Тем же путём передаются резкость и мягкость самого образца — сглаженная картинка с гладкой кожей приводит такое же лицо, и строка про поры с ней спорит. Поэтому образец разглядывают целиком и берут такой, у которого подходит всё: резкий кадр с различимой фактурой кожи в той же роли приведёт такую же кожу и вам.
Второй путь — разобрать образец глазами и переписать словами, а к запросу не прикладывать вовсе. Тогда в кадр уходит одна расстановка приборов, а кожа, одежда и лицо остаются вашими. По каким приметам читают чужой свет, разобрано в вопросах ниже.
Промты для генерации студийных фото: что учесть в моделях каталога
Строки студийного запроса — свет, тени, фон, поза, крупность, оптика — работают одинаково во всех рисующих моделях. Расходятся модели в том, сколько снимков берут за раз, какие формы кадра принимают и в каком качестве отдают результат.
| Модель | Снимков на входе | Формы кадра | Качество |
|---|---|---|---|
| Nano Banana 2 | До четырнадцати за запрос | Пятнадцать значений, среди них 4:5, 2:3, 21:9 и узкие полосы 1:4, 1:8, 4:1, 8:1 | 1K, 2K, 4K |
| Nano Banana Pro | До восьми за запрос | Одиннадцать значений: 1:1, 2:3, 3:2, 3:4, 4:3, 4:5, 5:4, 9:16, 16:9, 21:9 и auto | 1K, 2K, 4K |
| GPT Image 2 | В режиме правки от одного до шестнадцати | Шестнадцать значений, к обычным добавлены 2:1, 1:2, 3:1, 1:3 и 9:21 | 1K, 2K, 4K |
У GPT Image 2 часть форм работает не в каждом качестве: 5:4 и 4:5 доступны только в 1K, а 9:21, 3:1 и 1:3 — вне 2K и 4K. Портретное 4:5 у этой модели поэтому идёт только в 1K, а 2K и 4K с ним не сочетаются; у обеих Nano Banana такого условия нет, и та же форма стоит там рядом с любой ступенью.
Число снимков на входе — это предел на файлы в одном запросе, а не на людей в кадре. Для съёмки вдвоём хватает двух файлов, и каждого человека называют в тексте отдельно.
Цена картинки и состав полей открыты на страницах моделей — Nano Banana 2 и Nano Banana Pro, GPT Image 2. Все три считаются с одного баланса GEN202, отдельный ключ под каждую заводить не нужно.
Из чего складывается сам запрос, показано в промтах для нано банана. Приёмы, не зависящие ни от задачи, ни от выбранной модели, лежат в промтах для нейросетей.
Формат кадра: что приходит с исходника и что задают полем
Форма кадра — вертикаль, квадрат, широкая полоса — задаётся отдельным полем, а не словами запроса. Перечень значений у каждой модели свой: таблица выше показывает все три. В каждом перечне есть значение, при котором выбор остаётся за моделью, и вот тогда форма приходит с приложенного файла. Вертикальное селфи тянет за собой вертикальные результаты, и широкий кадр с фоном во всю стену из него не выходит, сколько бы раз запрос ни отправляли.
Первый способ получить нужную форму — выбрать её в поле. Второй нужен, когда выбранная форма всё равно приходит вертикальной: к запросу вторым файлом прикладывают картинку нужной формы и пишут, что лицо берётся с первого файла, а форма кадра со второго. Модель получает в этом случае образец пропорций, а не одно название.
Под студийную съёмку из перечня чаще прочих нужны три формы: 3:4 под портрет, 2:3 под кадр в полный рост и 1:1 под карточку сотрудника. Все три есть у каждой из трёх моделей, и условиями ни одна из них не связана. Дальше перечни расходятся: у Nano Banana 2 добавлены узкие полосы 1:4, 1:8, 4:1 и 8:1 под шапку страницы, где человек стоит с краю, у GPT Image 2 — вытянутые 2:1, 1:2, 3:1, 1:3 и 9:21.
Форму проверяют на первом же кадре съёмки. Вертикаль вместо заказанной ширины говорит о поле, а не о тексте запроса, и правят именно поле — до того, как той же строкой соберут всю остальную съёмку.
Девять строк, на которых держится студийный кадр
Слева стоит строка запроса, справа — то, что приходит на снимок без неё. Каждая правится отдельно, остальной текст остаётся на месте.
| Строка запроса | Что приходит без неё |
|---|---|
| Расстановка приборов | Приборы становятся по усреднённому образцу, и тени в двух кадрах подряд ложатся по-разному |
| Число приборов | Источников оказывается произвольное количество, и бликов в глазах то один, то четыре |
| Плотность теней | Тёмная половина лица проваливается на разную глубину, и серия перестаёт читаться единой |
| Высота прибора | Источник уезжает выше или ниже, а вместе с ним меняются тени под носом и под бровями |
| Цвет и материал фона | Позади появляется случайный тон, чаще всего серо-голубой, и одежда с ним спорит |
| Отдельные приборы на фон | Белая бумага приходит светло-серой, а цветная — тусклой и с затемнением по углам |
| Расстояние от человека до фона | За спиной ложится резкая тень от фигуры, и ровной плоскости позади не остаётся |
| Передний прибор при контурном | Волосы и плечи светятся, а лицо уходит в темноту целиком |
| Ткань и цвет одежды | Приходит случайный костюм с рисунком и надписями, которые тянут взгляд на себя |
Первая строка перечня стоит за остальными восемью. Слово «студийный» без расшифровки отдаёт модели и число приборов, и их высоту, и тени, и фон разом, поэтому его и раскрывают перечислением — теми самыми строками, что идут в таблице ниже.
Частые вопросы
Промт для фото ИИ студийное: чем он отличается от домашнего снимка?
Студийным кадр делают три приметы, и все три задаются текстом. Фон в нём ровный по всей площади и пустой. Свет приходит от названных приборов, а не от окна и не от солнца. Тень на лице имеет заданную плотность и заданную ширину границы. Уберите из запроса любую из трёх — и снимок начнёт читаться домашним, даже когда слово «студия» в тексте стоит.
Промт для студийной фотосессии девушки: что в нём меняется?
Меняются значения в тех же строках: одежда, поза, разворот плеч, крупность. Волосы в этот перечень не входят — их переносят с исходника вместе с чертами лица, а не описывают заново. Схема света при распущенных волосах получает одну добавку: контурный прибор сзади просвечивает их насквозь, и это называют прямо в строке света. Наборы под улицу, дом и вечерний выход собраны в промтах для женской фотосессии.
Промт для студийного фото мужчины: что поменять в свете?
Свет ставят жёстче, тень оставляют плотнее: боковой прибор без заполнения либо заполняющий вчетверо слабее основного. Щетину, линию челюсти и седину при этом не описывают, а называют в строке переноса — без такой строки модель их сглаживает и бреет героя. Съёмка мужчины наборами по местам разобрана в промтах для мужской фотосессии.
Промт для студийной фотосессии пары: как поставить двоих?
Каждый человек приходит своим файлом, и в тексте прямо сказано, кто с какого снимка, — иначе одно лицо перетекает в другое. Головы разводят по высоте: один стоит чуть впереди и ниже. Свет описывают один на обоих и добавляют, что тени на обоих лицах одинаковой плотности: разная яркость на лицах читается как ошибка съёмки. Готовые наборы на двоих — дома, на улице и в вечернем кадре — лежат в промтах для парной фотосессии.
Промт для студийного семейного фото: что добавить в запрос?
Добавляют расстановку по местам: кто в середине, кто по сторонам, кто сидит, а кто стоит позади. Свет берут рассеянный со всех сторон — он ровно ложится на лица, стоящие на разном расстоянии от камеры. Сборка кадра из отдельных снимков разобрана в промтах для семейной фотосессии.
Где взять готовую строку под деловой студийный портрет?
Со страницы в такой кадр переносят схему с рассеивателем и ровный светло-серый фон, а взгляд направляют в объектив. Сами строки под сайт компании, резюме и карточку сотрудника собраны в промте для портрета; там же сказано, куда нарисованный кадр принимают, а где нужна настоящая фотография человека.
Как собрать студийный кадр без цвета?
Слово «чёрно-белый» ставят рядом с описанием света, а не вместо него: без названных приборов и теней снимок приходит серым и плоским. Схему берут контрастную — один жёсткий прибор без заполнения либо контурный сзади, — а в строке теней говорят, сколько в кадре чёрного. Соседние манеры съёмки, от плёнки до живописи, собраны на странице стили для промтов.
Промт для фотосессии в студии нейросети: на русском или на английском?
Кадр собирается одинаково с обоих языков. Расхождение появляется на названиях схем: у разных школ съёмки они свои, и читаются они вразнобой. Расстановка, названная своими местами — «прибор слева на высоте лба, отражатель справа», — переносится на любом языке одинаково.
Сколько снимков приложить, чтобы лицо совпало?
Одного хватает, когда голова занимает на нём заметную долю площади и свет падает спереди. Два-три снимка одного человека с разных поворотов показывают модели глубину глазниц, линию затылка и форму уха; в тексте при этом говорят, что на всех файлах человек один. Дальше счёт работает против съёмки: с ростом числа приложенных картинок сходство держится слабее.
Как получить одинаковый фон во всех кадрах съёмки?
Строку фона пишут один раз и переносят дословно во все запросы подборки, вместе со словами про подсветку и про расстояние. Проверяют общим просмотром: кадры открывают одним экраном, и выпавший по тону фон виден сразу.
Что писать вместо слов «студийное качество»?
Называют то, из чего это качество складывается: число приборов и их расстановку, плотность теней, цвет и материал фона, крупность плана, фокусное расстояние, высоту камеры и фактуру кожи. Каждый из перечисленных признаков читается на готовом кадре, и под каждый в запросе отведена собственная строка.
Как вернуть студийному кадру объём?
Объём забирает свет, идущий по оси съёмки: при кольцевом приборе и при двух равных источниках спереди теней на лице почти не остаётся. Возвращают его боковым прибором и строкой про тень на дальней половине лица — с указанием, различима ли в этой тени форма скулы.
Как повторить схему света с чужого снимка?
Схему разбирают глазами по трём приметам: где на лице лежит тень, насколько резкая у неё граница и сколько бликов в глазах. Один блик означает один прибор, два — основной и заполняющий. Разобранное записывают в строку схемы своими словами и дальше правят по одному значению за раз.
Что делать, если в кадре оказался посторонний человек?
Значит, до модели дошёл текст без вашей фотографии. Случаев два: снимок и запрос ушли разными сообщениями либо при копировании длинной строки потерялось её начало — а именно там стоит перенос черт лица с приложенного файла. Загляните в начало вставленного текста и отправьте снимок вместе со строкой одним сообщением. Когда начало на месте, первым ходом отправляют тот же текст ещё раз: каждый подход выходит новым.
Что делать с готовым студийным кадром
Готовый кадр открывают во весь размер. На маленькой копии не видно того, по чему студийный снимок и разглядывают: формы отражения в глазу, стыка бумаги с полом, края тени на фоне, линии волос у виска.
Дальше идёт сличение с исходным файлом. Оба снимка держат открытыми рядом и проверяют по чертам, на которые свет не влияет: переносица, разрез глаз, край подбородка, родинки. Разошедшийся кадр повторяют той же строкой, добавив на вход снимок покрупнее либо два-три кадра одного человека с разных поворотов головы.
Следующие кадры съёмки идут с тем же файлом на входе. Приложите его снова, возьмите со страницы другую строку и подвиньте в ней схему света, фон или крупность; строку переноса и строку про кожу повторяйте буква в букву. Вся переписка остаётся в чате одной лентой, так что нужная строка отыскивается на любом шаге.
Правки к одному кадру складываются в цепочку, и держится такая цепочка недолго. Несколько ходов подряд модель помнит и лицо, и поставленный свет, а дальше кадры начинают ехать: тон уходит в сторону, черты лица размываются, обстановка расходится с тем, что написано в первой строке. Признак понятный — каждый следующий ответ дальше от задуманного, чем предыдущий, хотя просились мелкие правки.
Выход из такой цепочки один: начать заново. Съёмку продолжают не правкой последнего результата, а новым разговором, куда исходную фотографию и полный текст кладут снова. Продолжать в прежнем разговоре мешает залипший контекст: описание прошлой генерации переносится на следующий запрос, и на другой исходник приходит примерно та же картинка.
Завершает работу общий просмотр. Каждый снимок поодиночке кажется удачным, а рядом друг с другом кадры расходятся по теплоте света, по плотности тени и по тону фона; правят при этом тот запрос, где строка света или фона отошла от общей.