Общий снимок с близким человеком выходит и тогда, когда вместе вы не снимались ни разу: два отдельных кадра сходятся в одну сцену, и оба на ней остаются похожими на себя. Кадр рисует чат GPT: в каталоге GEN202 у этой модели своё имя, GPT Image 2, а ищут её кириллицей — «чат гпт». Готовое ставят на заставку телефона.
Промт для парной фотосессии: заготовка из двух снимков
Заготовка ниже соединяет два ваших снимка в один кадр, одинаково ложится и в GPT Image 2, и в обе Nano Banana, и годится под любой случай со страницы. Приложите оба изображения, замените текст в квадратных скобках на свой, а прочие строки оставьте нетронутыми.
«Собери один кадр из двух приложенных снимков: с первого возьми мужчину, со второго женщину. Лица, причёски, цвет волос и телосложение обоих сохрани без изменений. Одежда: на нём [вещь, ткань, цвет], на ней [вещь, ткань, цвет]. Место: [где это происходит]. Как стоят рядом: [расстояние между ними, кто ближе к камере, где чьи руки]. Свет: [с какой стороны и насколько жёсткий]. Съёмка: [крупность плана и объектив]. Куда смотрят: [он — туда-то, она — туда-то]. Фон: [что позади них и насколько размыто]. Кожа у обоих с живой фактурой, стены и предметы вокруг чистые»
Начальная строка разводит людей по вложениям: первый снимок отдаёт мужчину, второй женщину. Без такого распределения два лица на входе смешиваются в одно усреднённое, и в кадре появляется третий человек, отдалённо похожий на обоих сразу.
Строка «как стоят рядом» есть только в парном промте, и работает она наравне с местом и светом. Двое в кадре связаны позой: между ними есть расстояние, кто-то стоит ближе к камере, чьи-то руки лежат на плече или сцеплены. Неназванная связь превращается в снимок для пропуска — оба стоят ровно, лицом в объектив, плечом к плечу и на равном удалении.
Строка «куда смотрят» держит вторую половину той же связи. Взгляды в парном кадре редко направлены в одну точку: он смотрит на неё, она в камеру; оба смотрят вдаль в одну сторону; оба закрыли глаза. Названная пара взглядов и есть то, что связывает двоих внутри кадра; слово про чувства модель дочитает по-своему.
Для съёмки из нескольких кадров заготовка заполняется один раз, а потом в ней переставляют обстановку, свет и крупность плана. Оба исходника при этом прикладываются к каждому запросу в том же порядке — первым он, вторым она. Перепутанный порядок вложений меняет и лица, и одежду местами.
Промт для пары в чат GPT: что берёт на вход GPT Image 2
Ищут такую строку словами «промт для пары GPT», а в каталоге GEN202 рисующая модель OpenAI стоит под собственным именем — GPT Image 2. Кириллическое «чат гпт» и это название указывают на одну и ту же запись в списке над полем ввода, и заготовка выше уходит к ней без единой правки.
Промты для чата GPT для пар расходятся с промтами к соседкам по каталогу не словами, а числом файлов в одном запросе. На правку GPT Image 2 принимает от одного до шестнадцати изображений и читает до 20 000 знаков текста, так что двум снимкам пары места хватает с запасом, а остаток уходит на добавочные кадры каждого — анфас и вполоборота.
Форма готового фото пары задаётся не текстом, а полем формата под строкой ввода: у GPT Image 2 в нём пятнадцать пропорций — от квадрата до вытянутой панорамы — и отдельное значение «auto»; на двоих обычно берут горизонтальную. Разрешение выбирают тем же способом — 1K, 2K или 4K.
Промты для ИИ для пар: запуск прямо со страницы
Врезка ниже открывается горизонтальным кадром: двое занимают в ширину больше, чем один человек. Приложите оба снимка — первым его, второй её, — положите рядом строку из любой таблицы этой страницы и подставьте своё туда, где стоят квадратные скобки. Первый кадр идёт за счёт сервиса, за следующие платят по цене выбранной модели: она указана у каждой в каталоге.
Двое узнаваемы в одном кадре: как поставить пару рядом
Оба человека остаются собой за счёт двух исходников на входе и одной строки в тексте — той, где сказано, кто с какого изображения. Рисующие модели каталога принимают несколько картинок за один запрос, и парная съёмка держится именно на этом: снимок мужчины и снимок женщины отправляются вместе с описанием общей обстановки.
Совместной фотографии у пары часто нет вовсе — есть его кадр с одного дня и её кадр с другого. Этого достаточно. Кадр собирается из двух отдельных снимков, а обстановка вокруг задаётся словами: и одежда, и место, и свет приходят из текста, а не с исходников.
Два исходника подбирают по одной мерке. Голова на обоих снимках занимает сопоставимую часть кадра, лица развёрнуты к камере или вполоборота, глаза открыты, свет падает спереди. Пара, где на одном снимке лицо крупно, а на втором человек стоит вдалеке, приходит с разной подробностью черт: ближний узнаётся, дальний выходит приблизительным.
Перечень нетронутого называют на каждого отдельно, и в обоих стоит одно и то же слово — «перенеси»: «его лицо, бороду и стрижку перенеси с первого снимка, её лицо, причёску и цвет волос — со второго». Общая фраза «сохрани лица» отнесётся к кадру целиком, а разложенное по людям привязывает каждый перечень к своему файлу.
Слово «перенеси» отсылает к тому, что на приложенном кадре уже видно и что модель иначе сгладит. Разобрать словами, какое лицо и какая укладка нужны, — работа обратная: названные овал, форма губ и длина стрижки ставят в кадр другого человека, а исходник отходит в сторону. Отсюда и порядок: обстановку, одежду и позу расписывают сколько угодно подробно, а черты лиц не описывают ни у него, ни у неё.
Разницу в росте называют словами. Модель ставит двоих вровень, если не сказано иначе, и на готовом кадре люди, знакомые с парой, замечают это первым делом. Достаточно одной приписки: «он выше её на голову», «они одного роста», «она выше него».
На каждом из двух снимков должен стоять один человек. Когда рядом есть кто-то ещё, модель путает, чьё лицо переносить, и в сцену попадает случайный сосед. Общий кадр со свадьбы друзей на роль исходника поэтому не идёт: его обрезают до одного человека заранее.
Текст и оба файла уходят одним сообщением. Для рисующей модели запрос — это подпись к приложенным картинкам, и разделённые надвое они теряют друг друга: сначала приходят снимки без задания, потом задание без снимков, и по одному тексту рисуются два незнакомых человека. Промах узнаётся сразу — обстановка, одежда и свет заказанные, а лица чужие.
Готовый кадр сверяют с обоими исходниками по очереди. Сначала открывают его снимок рядом с кадром и смотрят на форму носа, подбородок, линию бровей; потом то же самое с её снимком. Сверка на двух картинках в полном размере показывает расхождение, которого на уменьшенной не видно, и в парном кадре расходится обычно один из двоих, а не оба.
Три модели каталога, на которых собрана эта страница, берут два изображения разом, и потолок вложений у каждой свой.
| Модель | Картинок за один запрос | Что это даёт паре |
|---|---|---|
| Nano Banana 2 | Четырнадцать | На каждого из двоих помещается по нескольку кадров, и весь набор уходит вместе с описанием новой обстановки |
| Nano Banana Pro | Восемь | Длина запроса у этой модели объявлена: десять тысяч знаков |
| GPT Image 2 | Шестнадцать в режиме правки, самое меньшее одна | Кадр складывается из разных источников: он с одной картинки, она со второй, обстановка с третьей |
Запас по числу вложений тратят на подробности лиц. Приложите два кадра на него и два на неё — анфас и вполоборота у каждого, — а в тексте скажите, что первые два снимка показывают одного человека, а следующие два другого. Разные ракурсы дают модели то, чего на одном снимке нет: форму головы сбоку, линию скул, посадку ушей.
Дальше запас тратить незачем. Сходство слабеет по мере того, как картинок в запросе прибавляется, — эту оговорку повторяют авторы разборов съёмки по своим фотографиям. Добавочные кадры при этом берут из одной съёмки: разнобой в одежде, свете и стрижке модель сводит к среднему, и человек в кадре получается собирательным.
Хранят парную съёмку по той же мерке, что и одиночную, только файлов вдвое больше. Пара исходников лежит отдельной папкой в неизменном порядке, и к каждому готовому кадру подложена строка, из которой он вышел. На пятом кадре порядок вложений по памяти уже не восстановить, а из записи он виден сразу.
Правка одного присланного снимка — когда у человека меняют обстановку, одежду или причёску — лежит в промтах для нано банана и в разборе обработка фото нейросетью. Съёмка одной героини по её же кадру расписана в промтах для женской фотосессии, кадр на одного героя — в промте для ИИ портрет, а сцена, где людей больше двух, — в промтах для семейной фотосессии.
Руки и фигура: две части кадра со своими строками
Лицо и тело держатся по-разному. Черты переносятся с приложенного снимка почти целиком, а всё, что ниже шеи, модель собирает заново — по своим представлениям о том, как сложен человек с таким лицом. На одиночном портрете это проходит мимо внимания, вдвоём становится видно сразу: двое стоят рядом, и любое расхождение сравнивается тут же, внутри одной картинки. Один приходит шире в плечах, чем на своих фотографиях, второй — выше или тоньше, и пара перестаёт быть похожей на себя при верных лицах.
Отсюда две приписки в перечне нетронутого. Первая — про сложение каждого: «он широкий в плечах и плотный», «она худощавая, узкая в плечах». Вторая — второй снимок героя, снятый по пояс или во весь рост: по нему модель считывает пропорции, вместо того чтобы додумывать их по одному лицу. Оба приёма работают вместе с припиской про рост и отвечают за разные вещи — рост ставит людей друг относительно друга, сложение отвечает за каждого отдельно.
Кисти рук в кадре вдвоём считают поимённо. Их четыре, и переплетены они почти всегда: сцеплены, лежат на плече, обнимают за талию, держат общий предмет. Как раз в местах, где две кисти сходятся, картинка и норовит поехать — так это описывают авторы разборов парной съёмки: палец лишний, ладонь приросла к рукаву, кисть тянется от плеча, которому не принадлежит. Поэтому строку пишут числом и владельцем: «в кадре видны три кисти — его правая на её плече, обе её ладони на его груди». Число задаёт счёт до рисования, а одно описание позы такого счёта не задаёт.
Проверка рук идёт отдельным проходом, после лиц. Разверните картинку во весь размер и ведите взглядом от плеча к кисти у каждого человека по очереди, считая пальцы на каждой видимой ладони. Найденный промах чинится одним запросом: тот же кадр возвращается на вход, и модель переписывает только кисти, а лица, одежда и обстановка названы нетронутыми. Собирать сцену заново из-за одного пальца незачем.
Распределение по снимкам смотрят на первом же кадре съёмки. Признак сбоя заметен без увеличения: в кадре не он и не она, а два человека с общими чертами, как у родственников. Правится это приметой в тексте — «мужчина с короткой бородой с первого снимка, женщина с тёмными волосами до плеч со второго». Примета связывает описание с той картинкой, где оно сходится, и держит связь там, где одного счёта вложений моделью не хватило.
Семь частей парного кадра
Парный кадр раскладывается на семь частей, и каждая держит свой кусок снимка. По этому же перечню собирается промт под случай, которого в таблицах ниже нет.
- Кто в кадре и откуда взят. Двое приходят с приложенных изображений, и порядок назван прямо: с первого снимка он, со второго она. Словами добавляют перечень нетронутого — по отдельному перечню на каждого.
- Во что одеты оба. Одежда называется дважды, с тканью и цветом у каждого: «на нём шерстяное пальто цвета кофе, на ней плотное платье густо-зелёного цвета». Одна вещь на двоих оборачивается одинаковыми костюмами.
- Как они стоят рядом. Расстояние между людьми, кто ближе к камере, чьи руки где, есть ли касание. Эта часть отличает парный промт от двух одиночных, склеенных вместе.
- Где. Место и его собственное освещение: «кухня со светлыми фасадами», «набережная поздним вечером». От места зависит, сколько пространства останется вокруг двоих.
- Какой свет. Откуда идёт и насколько жёсткий: окно за спинами, фонарь сбоку, солнце низко перед ними. На двоих свет ложится сложнее, чем на одного: неназванное направление оставляет одно лицо в тени, а второе на солнце.
- Какой ракурс. Высота камеры и крупность плана. Двое занимают шире, чем один, и поясной кадр на пару показывает уже не поясной портрет, а два обрезанных плеча — крупность выбирают с запасом.
- Что на фоне. Предметы позади пары и сила размытия. Между двумя людьми остаётся просвет, и в него попадает всё, что стоит за их спинами.
Пропущенную часть модель дописывает за вас, и каждый подход дописывает иначе. Двое в кадре умножают это на два: разбегается не только свет и фон, но и расстановка, из-за которой на соседних снимках серии пара то обнимается, то стоит поодаль.
Готовый промт сверяют по семи словам: кто, одежда, расстановка, место, свет, ракурс, фон. Пропущенное слово и есть то, что гуляет от кадра к кадру.
Пара дома: промты для ИИ для пар в своей обстановке
Пять промтов ниже переносят двоих с ваших снимков в домашнюю обстановку: кухня, диван, окно, спальня. Кадры получаются негромкие, и держатся они на занятии и на расстоянии между людьми.
| Кадр | Промт |
|---|---|
| Утро на кухне | Собери кадр из двух снимков: с первого мужчина, со второго женщина. Лица, причёски и цвет волос обоих сохрани. Поставь их у кухонного стола: он наливает кофе в две чашки, она сидит на высоком табурете вполоборота и смотрит на него, между ними полшага. Одежда: на нём серая футболка, на ней длинная белая рубашка. Место: светлая кухня с деревянной столешницей и открытыми полками. Утренний свет из окна за их спинами, тёплые блики по краю чашек. Средний план, объектив 35 мм, камера стоит на высоте столешницы. Кухня позади чуть размыта |
| Диван и плед | Возьми мужчину с первого снимка и женщину со второго, черты лиц оставь прежними. Посади их на диван: она полулежит и опирается спиной ему в плечо, его рука лежит поверх пледа у неё на плече, оба смотрят в камеру и спокойно улыбаются. Одежда: свитера крупной вязки, тёмно-синий на нём и молочный на ней. Место: комната с торшером и книжной полкой. Тёплый свет торшера справа, мягкие тени на лицах. Поясной кадр, объектив 50 мм, камера стоит на высоте сидящих. Комната позади различима, размытие слабое |
| Лбы у окна | Собери одну сцену из двух приложенных изображений: он первый, она вторая, лица и причёски прежние. Поставь их у большого окна лицом друг к другу, лбы почти соприкасаются, ладони сцеплены между ними на уровне груди, глаза закрыты. Одежда: белые рубашки на обоих. Место: пустая светлая комната с деревянным полом. Дневной свет из окна сбоку, оба силуэта подсвечены по контуру. Общий план, объектив 35 мм, камера стоит на высоте груди. Комната уходит в полутень |
| Готовят вдвоём | Мужчина с первого снимка и женщина со второго, лица, причёски и телосложение обоих сохрани. Пусть они месят тесто у стола: её руки в муке, он стоит вплотную позади и смотрит через её плечо на доску, оба смеются. Одежда: на ней фартук поверх футболки, на нём рубашка с закатанными рукавами. Место: кухня со светлыми фасадами, мука рассыпана по столешнице. Свет из окна слева, мучная пыль в воздухе заметна. Средний план, объектив 50 мм, камера стоит чуть выше стола. Полки позади размыты |
| Чёрно-белый домашний кадр | Он с первого изображения, она со второго, черты лиц сохрани полностью. Посади их прямо на пол у кровати, плечом к плечу, её голова лежит у него на плече, взгляды направлены в разные стороны. Одежда: простые тёмные футболки на обоих. Место: спальня с незастеленной кроватью и светлой стеной. Единственный источник — окно перед ними, половина каждого лица уходит в тень. Средний план, объектив 50 мм, камера стоит на высоте пола. Снимок без цвета, зерно плёнки крупное |
Домашний кадр узнаётся по занятию, а не по мебели. Названное дело — кофе, тесто, книга, плед — само расставляет людей и даёт рукам работу; промт с одной позой оставляет обоих стоять и ждать команды.
Свои два снимка и выбранную строку положите в разговор выше.
Прогулка по городу: промт для фото с парнем на улице
Пять промтов ниже выводят пару с ваших снимков на городскую улицу. Свет на улице держится временем суток и погодой, а связь между двоими — тем, идут они рядом или один тянет второго за руку.
| Кадр | Промт |
|---|---|
| Идут за руку | Собери кадр из двух снимков: он с первого, она со второго, лица и причёски сохрани. Пусть они идут по тротуару, держась за руки, она чуть впереди и оборачивается к нему через плечо, он смотрит на неё. Он выше её на голову. Одежда: на нём тёмное пальто и джинсы, на ней бежевый тренч и кроссовки. Место: старый квартал с невысокими домами и вывесками. Солнце только встало и светит им в спину, тени вытянуты по асфальту. Полный рост, объектив 35 мм, камера стоит на высоте пояса. Квартал позади слегка размыт |
| Остановились у витрины | Возьми мужчину с первого снимка и женщину со второго, черты лиц обоих оставь прежними. Поставь их у витрины: оба смотрят внутрь, она показывает пальцем на что-то за стеклом, его ладонь на её спине. Одежда: на нём серое пальто, на ней красное платье и короткая куртка. Место: вечерняя торговая улица, витрина светится тёплым. Свет от витрины спереди, улица позади тёмная. Средний план, объектив 50 мм, камера стоит на высоте глаз. Отражение обоих в стекле различимо |
| Кофе навынос | Он с первого изображения, она со второго, лица, причёски и цвет волос у обоих сохрани. Пусть они сидят на ступенях с картонными стаканами в руках, плечи соприкасаются, она смеётся и смотрит на него, он смотрит в камеру. Одежда: джинсы и свитера, серый на нём и горчичный на ней. Место: ступени у кофейни, велосипед у стены. Дневной пасмурный свет, тени едва различимы. Средний план на 35 мм, камера стоит чуть ниже их глаз. Улица позади размыта целиком |
| Переход и толпа | Собери одну сцену из двух приложенных снимков: мужчина первый, женщина вторая, лица прежние. Поставь их посреди перехода: они стоят неподвижно и обнимаются, прохожие вокруг идут и размыты движением. Одежда: тёмные куртки на обоих. Место: широкий перекрёсток в вечерний час. Свет от фар и вывесок сбоку, асфальт мокрый и отражает огни. Полный рост, объектив 50 мм, длинная выдержка, камера стоит на высоте груди. Прохожие превращены в смазанные полосы |
| Один зонт на двоих | Мужчина с первого снимка и женщина со второго, черты лиц и причёски сохрани. Они идут под одним зонтом, он держит зонт и наклоняет его в её сторону, её рука у него под локтем, оба смотрят вперёд. Одежда: тёмный плащ на нём, светлый плащ на ней. Место: мокрый тротуар, фонари отражаются в лужах. Вечер, витрины светят сбоку, воздух в дымке. Поясной кадр, объектив 50 мм, камера стоит чуть ниже их глаз. Блики на асфальте позади вытянуты в полосы |
Городской кадр дорисовывает себя сам там, где вы промолчали: витрины, случайные прохожие, машины вдоль обочины. Отсюда и двойная работа у строки про фон — назвать, что стоит за спинами двоих, и очистить просвет между ними.
Съёмка на природе: парные промты для ИИ фотосессии
Пять промтов ниже переносят двоих за город: поле, лес, берег, тропа, плед на траве. Природа даёт кадру глубину, и пара в нём занимает меньше места, чем в комнате.
| Кадр | Промт |
|---|---|
| Поле на закате | Собери кадр из двух снимков: он с первого, она со второго, лица и цвет волос сохрани. Поставь их посреди высокой травы: он позади, руки на её плечах, она перед ним и смотрит вдаль, оба спокойны. Одежда: на нём светлая рубашка навыпуск, на ней длинное платье цвета песка. Место: поле с сухой травой по пояс, линия горизонта далеко. Солнце низко за их спинами, тёплый контурный свет по волосам обоих. Общий план, объектив 85 мм, камера стоит на высоте груди. Поле позади размыто в тёплые полосы |
| Лес после дождя | Возьми мужчину с первого снимка и женщину со второго, черты лиц оставь прежними. Пусть они идут по лесной тропе, взявшись за руки, она впереди и ведёт его, он смотрит ей в спину. Одежда: тёплые куртки, зелёная на нём и терракотовая на ней. Место: хвойный лес, мокрые стволы, туман между деревьями. Свет рассеянный сверху, лучи пробиваются сквозь туман. Полный рост, объектив 35 мм, камера стоит на высоте пояса. Деревья позади уходят в дымку |
| Берег моря | Он с первого изображения, она со второго, лица, причёски и телосложение обоих сохрани. Посади их на песок лицом к воде: она сидит между его коленями и опирается на его грудь, его руки сомкнуты у неё на животе, оба смотрят на воду. Одежда: льняные рубашки, белая на нём и голубая на ней. Место: пустой песчаный берег, волны у самой кромки. Закатное солнце сбоку, тёплый свет на щеках обоих. Общий план, объектив 50 мм, камера стоит на высоте песка. Море позади в мягком размытии |
| Горная тропа | Собери одну сцену из двух приложенных изображений: мужчина первый, женщина вторая, лица прежние. Поставь их на краю площадки над долиной: он подаёт ей руку, она делает шаг к нему, оба в движении. Одежда: походные куртки и рюкзаки, тёмно-синяя на нём, оранжевая на ней. Место: каменистая тропа, долина и хребты вдали. Утренний свет спереди сбоку, воздух прозрачный. Общий план, объектив 24 мм, камера стоит чуть ниже уровня их ног. Долина позади резкая до горизонта |
| Плед на траве | Мужчина с первого снимка и женщина со второго, черты лиц и причёски сохрани. Пусть они лежат на пледе головами друг к другу, лица рядом, его рука под её головой, оба смотрят вверх в камеру и улыбаются. Одежда: простые футболки, белая на нём и полосатая на ней. Место: поляна с клеверной травой, корзина и книга у края пледа. Полуденный свет сквозь листву, пятна света на лицах. Крупный план сверху, объектив 35 мм, камера прямо над ними. Трава по краям кадра размыта |
Пейзаж вокруг двоих задают дважды: словом о месте и словом о том, что происходит с воздухом, — туман, дымка, пыль от травы, брызги у воды. Второе слово и отличает снимок на природе от портрета, к которому подставили зелёный фон.
Студийный кадр: промт для ИИ парного фото
Пять промтов ниже ставят двоих в студию: ровный фон, свет от названных источников, одежда, которую видно целиком. В студийной постановке задано словами всё, кроме самих людей, — от исходников такому кадру нужны только лица.
| Кадр | Промт |
|---|---|
| Классический парный портрет | Собери кадр из двух снимков: он с первого, она со второго, лица и цвет волос сохрани. Поставь их вплотную: он позади и чуть правее, она перед ним, её плечо у его груди, оба развёрнуты к камере и смотрят в объектив. Он выше её на голову. Одежда: чёрная водолазка на нём, чёрное платье с длинным рукавом на ней. Место: студия, бумажный фон густо-серого цвета. Главный источник стоит слева под сорок пять градусов, справа отражатель, тени на обоих лицах мягкие. Поясной кадр, объектив 85 мм, камера стоит на высоте её глаз. Фон ровный, одного тона |
| Двое в полный рост | Возьми мужчину с первого снимка и женщину со второго, черты лиц оставь прежними. Поставь их в полный рост в полушаге друг от друга: он держит её за кисть, она развернула корпус к нему, лица к камере. Одежда: тёмно-синий костюм на нём, длинное шёлковое платье цвета вина на ней. Место: студия, фон песочного цвета во всю стену. По источнику с каждой стороны, общая мягкая тень у ног. Общий план, объектив 50 мм, камера стоит на высоте пояса. Складки на подоле различимы до нитки |
| Жёсткий свет | Он с первого изображения, она со второго, лица сохрани полностью. Поставь их профилями друг к другу, лица на расстоянии ладони, взгляды в глаза. Одежда: белые рубашки на обоих. Место: студия, фон чёрный. Единственный жёсткий источник висит сверху между ними, свет очерчивает оба профиля, остальное тонет в тени. Крупный план, объектив 85 мм, камера стоит на высоте их лиц. Фон целиком чёрный |
| Чёрно-белый студийный портрет | Собери одну сцену из двух приложенных снимков: мужчина первый, женщина вторая, лица и причёски прежние. Посади их на низкий куб спиной к спине, головы повёрнуты друг к другу, плечи соприкасаются. Одежда: однотонные тёмные вещи на обоих. Место: студия, бумажный фон серого цвета. Свет сбоку слева, справа у обоих глубокая тень. Поясной кадр, объектив 85 мм, камера стоит на высоте глаз. Снимок чёрно-белый, зерно заметное, контраст высокий |
| Цветной фон | Мужчина с первого снимка и женщина со второго, черты лиц и телосложение обоих сохрани. Поставь их вплотную боком к камере, её спина у его груди, обе головы повёрнуты к объективу, руки опущены. Одежда: однотонные футболки, синяя на нём и оранжевая на ней. Место: студия, ровный фон густого изумрудного цвета. Ровный рассеянный свет спереди, фон освещён равномерно. Кадр по колено, объектив 50 мм, камера стоит на высоте груди. Цвет фона одинаковый по всей площади |
Студия оставляет паре ровно одну переменную — расстановку. Место, свет и фон в этих промтах названы целиком, и разница между кадрами серии сводится к тому, как двое стоят и куда смотрят. Студийную часть съёмки поэтому и собирают первой: на ровном фоне видно только расстановку, и выбирать её приходится без помех.
Вечерний выход: промт для парня и девушки в вечернем кадре
Четыре промта ниже собирают вечерний парный кадр: платье, костюм, огни и тёплый свет ламп. Вместо оценки в каждой строке названы ткань, блеск и источник света — то, из чего вечерний кадр и складывается.
| Кадр | Промт |
|---|---|
| Ресторан | Собери кадр из двух снимков: он с первого, она со второго, лица и причёски сохрани. Посади их за столик друг напротив друга: её локти на скатерти, подбородок лежит на сцепленных пальцах, он подался вперёд и смотрит на неё, между ними свеча. Одежда: тёмный костюм и белая рубашка без галстука на нём, тёмно-красное платье с открытыми плечами на ней. Место: ресторан с приглушённым верхним светом. Тёплый свет свечи снизу между лицами, блики в глазах обоих. Средний план, объектив 50 мм, камера стоит на высоте стола. Зал позади размыт в тёплые огни |
| Зал приёма | Возьми мужчину с первого снимка и женщину со второго, черты лиц оставь прежними. Поставь их у колонны: она держит его под руку, корпус развёрнут к камере, оба смотрят в объектив, лица спокойные. Одежда: смокинг на нём, длинное платье цвета шампанского с драпировкой и серьги с камнями на ней. Место: зал с колоннами и люстрами, гости в глубине. Верхний свет тёплый, на ткани платья мягкие блики. Полный рост, объектив 50 мм, камера стоит на высоте груди. Гости позади размыты до пятен |
| Крыша и огни города | Он с первого изображения, она со второго, лица, причёски и цвет волос у обоих сохрани. Поставь их на краю крыши: она стоит спиной к городу и смотрит на него, он на неё, его пиджак наброшен ей на плечи. Одежда: чёрное платье на ней, костюм без пиджака на нём. Место: открытая крыша, под ней вечерний город. Небо густо-синее, огни улиц внизу, оба лица подсвечены спереди слабой тёплой лампой. Поясной кадр, объектив 50 мм, камера стоит на высоте их глаз. Огни внизу расплылись в крупные круги |
| Лестница театра | Собери одну сцену из двух приложенных снимков: мужчина первый, женщина вторая, лица прежние. Поставь их на широкой лестнице: он на ступень ниже и подаёт ей руку, она спускается и придерживает подол, оба смотрят друг на друга. Одежда: тёмный костюм на нём, длинное платье глубокого синего цвета на ней. Место: мраморная лестница с бронзовыми перилами. Свет ламп сверху, тёплые отблески на мраморе. Общий план, объектив 35 мм, камера снизу лестницы. Верх лестницы уходит в мягкую тень |
Вечерний кадр держится на источнике света. Свеча между лицами, лампа над лестницей, огни города за спиной — каждый из них задаёт разом блики, тени и цвет кожи обоих. Одно и то же платье при неназванном источнике приходит плоским, а при названном по ткани видно, шёлк это или плотный хлопок.
Годовщина и праздник: промты для парных фотографий к дате
Четыре промта ниже собирают кадр к дате: годовщина, торт со свечами, ёлка, цветы. Дата в таких кадрах видна по предмету в руках и по тому, что происходит, а не по подписи снизу.
| Кадр | Промт |
|---|---|
| Годовщина при свечах | Собери кадр из двух снимков: он с первого, она со второго, лица и причёски сохрани. Посади их рядом за накрытым столом, бокалы подняты и почти соприкасаются, оба смотрят друг на друга. Одежда: рубашка с закатанными рукавами на нём, тёмное платье на ней. Место: комната, свечи на столе, гирлянда по стене. Свечи светят снизу спереди, гирлянда сзади, тёплые пятна на лицах. Поясной кадр, объектив 50 мм, камера стоит на высоте столешницы. Гирлянда позади расплылась в круги света |
| Торт и свечи | Возьми мужчину с первого снимка и женщину со второго, черты лиц оставь прежними. Пусть они вдвоём задувают свечи на торте, головы рядом и наклонены к торту, щёки надуты, глаза прищурены от смеха. Одежда: простые светлые футболки на обоих. Место: кухня, торт на столе, тарелки рядом. Свет от свечей снизу — единственный яркий источник, комната вокруг тёмная. Крупный план, объектив 50 мм, камера стоит на высоте торта. Кухня вокруг не освещена |
| Ёлка и гирлянда | Он с первого изображения, она со второго, лица, причёски и цвет волос у обоих сохрани. Посади их на пол у ёлки: она сидит между его коленями, он обнимает её сзади, оба смотрят на огни ёлки. Одежда: одинаковые вязаные свитера — тёмно-зелёный на нём, красный на ней. Место: комната с наряженной ёлкой и коробками у ствола. Свет только от гирлянды, цветные блики на лицах и на паркете. Средний план, объектив 35 мм, камера стоит на высоте пола. Ёлка позади размыта в цветные круги |
| Цветы и дата | Собери одну сцену из двух приложенных снимков: мужчина первый, женщина вторая, лица прежние. Он протягивает ей большой букет пионов, она принимает его двумя руками и смотрит на цветы, он смотрит на неё. Одежда: светлая рубашка на нём, платье в мелкий цветок на ней. Место: комната со светлой стеной, на стене висит табличка с надписью «5 лет». Из окна слева идёт дневной свет, тени мягкие. Поясной кадр, объектив 50 мм, камера стоит на высоте глаз. Стена позади ровная и слегка размыта, надпись на табличке читается целиком |
Надпись внутри праздничного кадра берут в кавычки, а в готовом файле читают по буквам. Короткое слово и число проверяются с одного взгляда, длинную фразу разбирают целиком; надпись без кавычек модель понимает как описание предмета и рисует табличку с чем-то похожим.
Пара в движении: промты для парных фото в ИИ
Четыре промта ниже дают кадры, где двое не стоят: танец, бег, поворот, поездка. Движение в промте задаётся глаголом и подсказкой про выдержку — что смазано, а что осталось резким.
| Кадр | Промт |
|---|---|
| Танец | Собери кадр из двух снимков: он с первого, она со второго, лица и причёски сохрани. Пусть они танцуют: его рука у неё на талии, её ладонь у него на плече, корпуса в развороте, подол платья в движении. Одежда: тёмный костюм на нём, платье цвета вина с летящим подолом на ней. Место: зал с деревянным полом и высокими окнами. Тёплый свет ламп сверху, длинные тени на полу. Полный рост, объектив 35 мм, камера стоит на высоте пояса. Подол смазан движением, лица резкие |
| Бег по кромке воды | Возьми мужчину с первого снимка и женщину со второго, черты лиц оставь прежними. Пусть они бегут по мокрому песку, держась за руки, брызги из-под ног, оба смеются и смотрят вперёд. Одежда: закатанные джинсы и белые рубашки на обоих, обувь в свободной руке. Место: берег моря, волна у самых ног. Низкое солнце спереди сбоку, брызги подсвечены. Полный рост, объектив 50 мм, камера стоит на высоте колен. Брызги воды в воздухе резкие, море позади размыто |
| Поворот вдвоём | Он с первого изображения, она со второго, лица и цвет волос сохрани. Пусть он кружит её: она откинула голову назад и смеётся, её волосы и юбка в движении, он держит её за талию и смотрит на неё. Одежда: лёгкое платье в горох на ней, светлая рубашка на нём. Место: двор со старой кирпичной стеной. Вечернее солнце сбоку, тёплый свет по кирпичу. Общий план, объектив 35 мм, камера стоит чуть ниже их глаз. Волосы и подол смазаны, лица резкие |
| Пара в машине | Собери одну сцену из двух приложенных снимков: мужчина первый, женщина вторая, лица прежние. Посади их в машину: он за рулём и смотрит на дорогу, она на пассажирском сиденье, ноги подобраны, повернулась к нему и говорит. Одежда: тёмная толстовка на нём, светлый свитер на ней. Место: салон машины, вид со стороны лобового стекла, за окнами вечерняя трасса. Свет от приборной панели снизу и от встречных фар, лица подсвечены холодным. Средний план, объектив 35 мм, камера снаружи через стекло. Отражения фонарей на стекле различимы |
Промт для пар в машине держится на источниках внутри салона: приборная панель снизу, встречные фары спереди, фонари по стеклу. Смазанное и резкое в кадре с движением называют раздельно. Написано «лица резкие, подол смазан» — снимок читается как живой; сказано только «в движении» — смазанным приходит всё, включая черты, ради которых прикладывались исходники.
Портрет двоих крупным планом: промт для нейросети для пар
Четыре промта ниже дают промт для портрета пары, где кадр занимают два лица. Обстановка в них почти не видна, и решают дело три вещи: свет, взгляды и расстояние между лицами.
| Кадр | Промт |
|---|---|
| Два лица рядом | Собери кадр из двух снимков: он с первого, она со второго, черты лиц сохрани полностью. Их лица занимают почти весь кадр, щёки почти соприкасаются, оба смотрят прямо в объектив, рты закрыты. Одежда: тонкие тёмные водолазки на обоих, видны только вороты. Место: комната у окна, стена в двух шагах позади. Мягкий ровный свет идёт спереди, в глазах у обоих отражается окно. Объектив 85 мм, резкость наведена по глазам того, кто ближе к камере. Кожа у обоих с живой фактурой, различимы родинки и мелкие морщинки. Фон одного тона и размыт целиком |
| Лоб ко лбу | Возьми мужчину с первого снимка и женщину со второго, лица и причёски оставь прежними. Сведи их лбами, глаза закрыты, его ладонь на её щеке, лица занимают весь кадр. Одежда: белые хлопковые рубашки на обоих, воротники расстёгнуты. Место: студия, тёмный бумажный фон в шаге позади. Мягкий свет сверху между ними, тени под подбородками. Объектив 85 мм, резкость по линии соприкосновения лбов. Кожа с естественной фактурой, ресницы различимы. Фон тёмный и пустой |
| Подбородок на плече | Он с первого изображения, она со второго, лица и цвет волос сохрани. Он стоит позади и положил подбородок ей на плечо, её голова чуть наклонена к нему, оба смотрят в камеру. Одежда: серый шерстяной свитер на нём, чёрная водолазка на ней. Место: студия, фон в двух шагах за спинами. Боковой свет спереди слева, тень от его головы на её плече. Объектив 85 мм, резкость по её глазам. Волосы обоих различимы по прядям, кожа с естественной фактурой. Фон тёмно-серый в полном размытии |
| Два профиля | Собери одну сцену из двух приложенных снимков: мужчина первый, женщина вторая, черты лиц прежние. Разверни их профилями друг к другу, лица на расстоянии ладони, взгляды в глаза, губы сомкнуты. Одежда: тёмные пальто с поднятыми воротниками на обоих. Место: улица зимним вечером, за спинами пустая набережная. Контровой свет сзади между ними, оба профиля очерчены светящейся линией. Объектив 85 мм, резкость по обоим носам. Кожа с естественной фактурой, дыхание видно в холодном воздухе. Фон в полной темноте |
Крупный план на двоих показывает нарисованное в трёх местах: одинаковая кожа у обоих, глаза без отражений, зубы одной формы. Три приписки — фактура кожи, отражение в глазах, резкость по названным глазам — ставят в такой промт разом.
Лицо на крупном плане и держится крепче. Черты занимают заметную долю снимка, и модели есть что с них взять; на общем плане тем же чертам отведено несколько десятков точек. Отсюда порядок работы: сходство ловят на крупном кадре, а сцену в полный рост собирают отдельным запросом.
Промты для пары чёрно-белые: что меняет строка о виде снимка
Чтобы увести парный кадр в чёрно-белое, правят одну общую строку — ту, где назван вид снимка. Слова о гамме уходят, на их место встают глубина теней и крупность зерна: «чёрно-белый кадр, плотные тени, заметное зерно плёнки». Все прочие упоминания цвета из строки убирают, иначе внутри запроса остаётся спор, и пара кадров подряд выходит разной.
Одежду для такого кадра называют по светлоте. Синее платье и тёмно-зелёный свитер без цвета сходятся в близкие оттенки серого, и различает двоих в кадре пара «тёмный верх — светлый верх»: «чёрная рубашка на нём, светлое платье на ней».
Свет в чёрно-белом кадре виден по одному только рисунку теней, поэтому его называют в промте направлением и жёсткостью — «единственный источник сбоку слева, тень на дальней половине лица плотная». Готовых строк без цвета на странице две: домашний кадр у кровати и студийный портрет спиной к спине. Обе берут как есть, оба снимка прикладывают в прежнем порядке.
Промты для чата GPT для пары: что меняется у GPT Image 2
У GPT Image 2 парный запрос разбирается на те же части, что и у обеих Nano Banana: кто эти двое и с какого снимка взят каждый, во что они одеты, как стоят рядом, где происходит съёмка, откуда свет, какой ракурс и что позади. Подробнее расписывают одно место — расклад по картинкам. В режиме правки модель берёт до шестнадцати изображений и складывает кадр из нескольких источников — в тексте прямо расписывают, что берётся с каждого файла.
Из этого следует и оборотная сторона. Файл, о котором в тексте не сказано ничего, модель прочтёт по своему усмотрению: со снимка-образца вместе со светом и настроением приезжают предметы, о которых никто не просил, — вязаный свитер, чужая мебель, другой цвет стен. Каждому вложению в тексте отводят своё дело.
Цена и поля запроса у этой модели показаны на её собственной странице — GPT Image 2.
Один стиль на всю съёмку: промты для парных фотосессий подряд
Съёмка вдвоём читается как одна работа, когда во всех промтах повторена общая строка о виде снимка. Складывают её из четырёх вещей: способ съёмки, гамма, зерно, обработка кожи.
Пример такой строки: «съёмка на плёнку, приглушённая холодная гамма, мелкое зерно, кожа обоих с живой фактурой». В каждый промт серии она переносится дословно. Один пересказ этой строки другими словами меняет снимок, и дальше серия разъезжается.
Семь шагов ниже складываются в порядок, при котором кадры серии выходят похожими без переделок.
- Выпишите список кадров. Что именно нужно: два домашних, два уличных, один студийный, один крупный план. По списку сразу видно, сколько раз пойдёт на вход пара исходников и сколько строк предстоит заполнить.
- Выберите два исходника. По одному снимку на каждого, оба с открытым лицом и ровным светом. Держите их в одном порядке — первым он, второй она — и не меняйте этот порядок до конца съёмки.
- Назовите нетронутое по людям. Отдельный перечень на него и отдельный на неё: лицо, причёска, цвет волос, телосложение. Разница в росте называется тут же, одной припиской.
- Закрепите общую строку. Впишите её в первый промт — способ съёмки, гамма, зерно, кожа — и скопируйте в остальные без единой правки.
- Двигайте по одному месту. Между кадрами меняйте обстановку, свет и крупность плана, а расстановку и одежду правьте следующим запросом отдельно.
- Держите промт рядом с файлом. Строка запроса лежит вместе с готовым кадром и с той парой исходников, из которой он собран. Похожий снимок через месяц тогда повторяется с первого захода.
- Сверьте съёмку целиком. Выложите готовые кадры в ряд и пройдите сначала по всей серии, потом отдельно по каждому лицу: на подборке видно, где разъезжаются свет, оттенок кожи и черты.
На последнем шаге и вылезает разница. Просмотренные поодиночке кадры кажутся ровными; выложенные подряд, они показывают, что на третьем снимке он стал старше, а на пятом у неё изменилась длина волос. Чинится это возвратом к отклонившемуся промту, а не переделкой всей серии.
Длина одного разговора: когда съёмку начинают с исходников заново
Правки внутри одного разговора идут цепочкой: следующий запрос модель читает вместе со всем, что было до него. Первые несколько ходов это помогает — обстановка и расстановка держатся сами, а вы двигаете по одной вещи. Дальше накопленное начинает мешать: кадр слабо откликается на изменённую строку, лица понемногу уходят от исходников, а на новый запрос приходит почти та же картинка, что была на предыдущий.
Признак простой: два запроса подряд с разными правками дали похожие между собой кадры. С этого места цепочку не тянут. Откройте новый разговор, приложите ту же пару снимков в прежнем порядке и возьмите строку последнего удачного кадра, дописав в неё то, чего добивались правками. Модель получает описание целиком и без прошлых ходов, и сходство держится так же, как на первом кадре съёмки.
Из этого же следует порядок для всей серии. Каждый кадр собирают от исходников и своей строки, а не выращивают из предыдущего. Цепочка правок остаётся удобной, пока правок немного; всю съёмку через неё не ведут — к дальним кадрам лица уходят от исходников, и возвращает их тот же новый разговор с прежней парой снимков.
След пропущенной строки на парном снимке
Двенадцать промахов ниже видно по готовому снимку, и каждый правится одной строкой или другим исходником.
| Промах в промте | Что видно на снимке |
|---|---|
| Не сказано, кто с какого снимка | Черты обоих смешиваются в одно усреднённое лицо, и в кадре появляется третий человек |
| Приложен один снимок, а людей в тексте двое | Второго человека модель придумывает сама, и от подхода к подходу он приходит разным |
| Перечень «сохрани без изменений» назван только для одного | Первый узнаётся, а у второго меняются причёска, форма лица и оттенок волос |
| Расстановка не названа | Двое стоят ровно, плечом к плечу, лицом в объектив — снимок выходит похожим на пропуск |
| Разница в росте не названа | Люди приходят вровень, и пара перестаёт быть похожей на себя раньше, чем лица |
| Руки расписаны без счёта кистей | На плече появляется третья ладонь, пальцы срастаются на месте касания, кисть остаётся без владельца |
| Взгляды не названы | Оба смотрят в камеру одинаково, и между людьми в кадре нет никакой связи |
| Одежда описана одной строкой на двоих | Оба приходят в одинаковых вещах одного цвета |
| Крупность плана пропущена | На двоих кадр то режет плечи по краям, то уводит пару вдаль |
| Место, расстановка и свет меняются одним запросом | Кадр приходит другим целиком, и удачный вариант потерян |
| Телосложение обоих не названо | Фигуры собираются на усмотрение модели, и пара выходит чужой при своих лицах |
| На снимке героя рядом стоит второй человек | Модель переносит лицо соседа, и в кадре оказывается кто-то посторонний |
Просвет между двумя людьми стоит особняком от остального фона. Угол стола, ветка, прохожий, попавшие туда, оказываются прямо между лицами и тянут взгляд на себя. Строку про фон в парном промте поэтому заканчивают отдельной припиской: «между ними ровная поверхность одного тона».
Что добавить в промт под каждую модель
Части парного кадра у рисующих моделей каталога одинаковые: двое и откуда они взяты, одежда, расстановка, место, свет, ракурс, фон. Разница — в том, как модель принимает два исходника разом.
| Модель | Что добавить в парный промт |
|---|---|
| Nano Banana 2 | Снимки и текст лежат в разных полях, а уходят одной отправкой; порядок вложений называют словами — с первого мужчина, со второго женщина |
| Nano Banana Pro | Длина запроса объявлена — десять тысяч знаков; исходников на входе до восьми |
| GPT Image 2 | Правка принимает до шестнадцати исходников, и расклад по ним пишут подробно: кто откуда взят и что берётся с третьей картинки |
Что стоит запрос и какие у модели поля — показано на странице самой модели — у Nano Banana 2, у Nano Banana Pro и у GPT Image 2. Счёт у всех трёх общий.
Сама формула разобрана по частям, с примерами правки присланного кадра, в промтах для нано банана и в промтах для GPT. Приёмы, годные любой модели, лежат в промтах для нейросетей. Съёмка в павильоне со своим светом и фоном разобрана в промтах для студийной фотосессии.
Частые вопросы
Фото для пар: ИИ промты работают по двум отдельным снимкам?
Кадр вдвоём собирается из двух отдельных снимков, и общая фотография для этого не нужна. На вход идут его снимок и её снимок, в тексте называется, кто с какого, а обстановка вокруг задаётся словами. Снимки могут быть сделаны в разные годы и в разных местах.
Промт для ИИ фото с парнем: сколько снимков приложить?
Двух снимков хватает — по одному на человека. Больше картинок на входе дают модели подробностей: два кадра на каждого, анфас и вполоборота, показывают форму головы сбоку и линию скул, которых на одном снимке не видно.
Потолок вложений у моделей каталога разный: Nano Banana 2 принимает четырнадцать картинок за один запрос, Nano Banana Pro — восемь, GPT Image 2 в режиме правки — шестнадцать.
Как удержать разницу в росте?
Разницу называют словами в самом промте: «он выше её на голову», «она выше него», «они одного роста». Неназванную разницу модель усредняет и ставит двоих вровень.
Для сидячих кадров разницу задают через мебель и позу: «он сидит в кресле, она стоит рядом и опирается на спинку». Так рост перестаёт быть отдельной задачей — его решает расстановка.
Красивые промты для пар: что писать вместо оценки?
Слово «красивый» модель понимает как «обычный» и приводит усреднённый кадр: двое лицом в объектив, ровный свет, размытый фон. Вместо оценки называют то, из чего она в снимке складывается, — ткань и цвет одежды, направление света, расстояние между людьми, куда направлен взгляд каждого.
Проверка простая: возьмите своё определение и спросите, что именно окажется в кадре. У слова «нежный» ответа нет, у строки «её ладонь у него на груди, оба смотрят вниз, свет из окна за спинами» ответ есть на каждое слово.
Промт для пар в машине: что назвать обязательно?
Свет внутри салона идёт от трёх вещей, и все три называют по отдельности: приборная панель снизу, встречные фары спереди, фонари и вывески по стеклу. Без них лица в машине приходят ровно освещёнными, будто снятыми в комнате.
Второе — точка съёмки. Камеру ставят снаружи через лобовое стекло, через боковое окно или на приборной панели: от этого зависит, попадут ли в кадр отражения и виден ли будет второй человек целиком.
Промт для создания фото парня: что писать, когда в кадре он один?
Строка распределения по снимкам тогда не нужна — приложен один файл, и на нём один человек. Остальные части кадра остаются прежними: перечень нетронутого, одежда, место, свет, ракурс и фон.
Готовые строки под одиночный мужской кадр собраны в промтах для мужской фотосессии, а деловой и афишный портрет — в промте для ИИ портрет.
Промты для пар: как удержать удачный кадр при правках?
Удачный кадр откладывают вместе с его строкой до того, как начинать правки. Дальше правки идут в том же разговоре, и если через несколько ходов снимок поедет, возвращаются не к последнему результату, а к отложенной строке и паре исходников. Теряется тогда один заход, а не собранная сцена.
Готовые промты для пар: что в них меняют, а что оставляют?
Меняют содержимое квадратных скобок и описание обстановки: одежду, место, свет, крупность плана. Оставляют строку про то, кто с какого снимка, оба перечня нетронутого и приписку про фактуру кожи — на них держится сходство обоих.
Строку распределения при этом переносят целиком и первой. Выделение при копировании длинной строки часто хватает её с середины, и начальные слова про приложенные снимки остаются за краем; после этого текст годится для любых двух лиц, и повторные подходы делу не помогают. Взгляните на начало вставленного: если снимки в нём названы, строка попала в запрос целиком.
Промты для влюблённой пары: чем в кадре видна близость?
Близость в кадре показывают расстоянием, касанием и взглядами. Полшага между людьми, ладонь на плече, лоб ко лбу, взгляд одного на другого — каждое из этих слов видно на готовом снимке, а слово «любовь» модель понимает как повод добавить сердечки и закатное небо.
Можно ли одеть обоих в один стиль?
Общий стиль задают одной припиской после двух описаний одежды: «оба в оттенках одной гаммы», «обе вещи из льна», «оба в джинсе». Сами предметы при этом остаются разными — рубашка у него, платье у неё, — и кадр не выглядит формой.
Что делать, если на двух исходниках разный свет?
Свет исходников на готовый кадр не переносится: его задаёт строка промта, и она общая для обоих. Снимок в тени и снимок на солнце сойдутся в одном кадре, если в тексте назван единый источник — окно слева, лампа сверху, солнце за спинами.
Расходятся такие исходники подробностью черт: на тёмном кадре половина лица уходит в тень, и разбирать модели там нечего. Светлый снимок того же человека снимает вопрос без единой добавленной строки в промте.
Промт для портрета пары подойдёт другим моделям?
Описание кадра переезжает с модели на модель почти без правок: два исходника, одежда, расстановка, место, свет, ракурс и фон нужны любой из них. Разница остаётся в приписках: фактура кожи и расклад вложений.
Что каждая модель принимает на вход и сколько картинок берёт за раз, показано в каталоге.
Промты для парных фото писать на русском или на английском?
На обоих языках кадр собирается одинаково. Расходятся языки в одном: надпись, которая должна оказаться внутри кадра — дата, имя, число лет, — берётся в кавычки, а в готовом файле проверяется по буквам.
Сколько подходов уходит на один парный кадр?
Число подходов сокращает разбор по частям: найдите, что не сошлось — сходство одного из двоих, расстановка, руки, свет, — и поправьте одну отвечающую за это строку. Оба вложения и прочий текст уходят в новый запрос дословно.
Формулировку ищут на маленьком разрешении, а готовую строку повторяют начисто в том размере, который нужен: разрешение на промт не влияет.
Начинают с самого простого — повторной отправки: тот же текст, те же два снимка. Каждый запуск собирается заново, и следующая пара кадров выходит другой. Только когда и он мимо, берутся за строки.
После готового кадра: проверка и следующие снимки
Готовый кадр перед сохранением разворачивают во весь размер. На большом виде проступает то, чего маленький не показывает: руки обоих, стык между фигурами, мелкие подробности одежды.
Проверяют такой кадр по трём вещам подряд. Сначала его лицо рядом с его исходником, потом её лицо рядом с её исходником, потом руки и просвет между двумя фигурами. Разошедшееся лицо чинят заменой его исходника на кадр, где голова снята крупнее, а не переписыванием всего промта.
Остальные кадры серии собираются из той же пары снимков. Приложите оба в прежнем порядке, возьмите следующую строку с этой страницы и поменяйте обстановку, свет и крупность плана — распределение по снимкам и оба перечня нетронутого едут в новый запрос дословно. Начатый во врезке разговор продолжается в чате: там кадры и строки к ним стоят подряд, и к удачной строке можно вернуться на любом шаге съёмки.